陶文鹏教授主讲中文系（珠海）“名家讲坛”第七讲

   2017年11月5日晚，在中山大学珠海校区图书馆多功能报告厅，中山大学中文系（珠海）迎来了“名家讲坛”第七讲。11月3日上午，中国社会科学院的陶文鹏教授已讲过《谈唐宋词的阅读、鉴赏与研究》。本场讲题则是有对应之趣的《说宋诗》，这是陶教授中文系（珠海）学术演讲之行的第二场，同学们积极参与，反响依旧十分热烈。陶教授曾任《文学遗产》杂志主编、中国宋代文学学会副会长、博士生导师，出版著作有《苏轼诗词艺术论》、《唐诗与绘画》、《唐宋诗美学与艺术论》、《唐宋词艺术新论》、《陶文鹏说宋诗》等。丁涵博士主持了该场讲座。

   说起宋诗，陶教授开宗明义，“宋人生唐后，开辟真难为”。他指出，宋人处于唐诗这座艺术高峰之后，想要再有突破是很困难的，但宋人的确在唐诗之外开创了一片新境界。

   首先，宋诗的可观之处在于数量方面的极大突破。

   宋诗（约25万首）数量至少有唐诗（5万首）的五倍。其中的佼佼者陆游存诗约一万首、杨万里约八千首。如此多产的诗人在唐代是未曾出现的。

   第二，在题材方面，宋诗对唐诗也有所继承与发展。

   例如唐代元白诗派抨击黑暗现实，揭发社会弊端，而宋代也有讽刺贪官污吏，同情贫苦百姓的诗，如洪咨夔的《狐鼠》：“狐鼠擅一窟，虎蛇行九逵。不论天有眼，但管地无皮。吏鹜肥如瓠，民鱼烂欲糜。交征谁敢问，空想素丝诗。”钱锺书先生认为此诗的犀利度胜于唐人。

   唐代山水田园诗蔚为大宗，宋代也有田园诗佳作。范成大即是田园诗的集大成者。唐代有边塞诗，而宋代重文轻武的国策导致宋人少有立功边疆的豪情，边塞诗因而极少。但南北宋之交也出现许多表现抗金爱国情怀的名作。唐代爱情诗多，宋人由于主要在词里表现爱情，因此爱情诗少，但也有佳作。华岳、陆游的爱情诗就不比唐诗逊色。陆游的《沈园》诗更堪称千古绝唱。宋诗另一个成就突出的特点是题材的生活面更广。尤其是写文人生活情趣之诗，于唐人之外别开生面。

   第三，在艺术风格、艺术技巧方面，宋诗更与唐诗异趣。

   缪钺先生《论宋诗》云：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。”

   宋诗与唐诗不仅是朝代场域的不同，更是语言风格、内涵情味的不同。例如黄庭坚的《跋子瞻和陶诗》：“子瞻谪岭南，时宰欲杀之。饱吃惠州饭，细和渊明诗。彭泽千载人，东坡百世士。出处虽不同，风味乃相似。”乍看之下既乏文采，又无兴象，语言色泽枯淡，但苏轼的傲然风骨栩栩如生。此为典型宋诗。

   宋诗的突出特征是以意胜，尤其是以哲理胜。例如朱熹的《观书有感》：“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”《水口行舟》：“昨夜扁舟雨一蓑，满江风浪夜如何。今朝试卷孤蓬看，一样青山绿树多。”寓人生之理于生动形象之中，含蓄隽永，令人回味无穷。

   宋诗之所以在内涵情味与唐诗有别，主要是因为两个时代诗人的知识面不同。唐代诗人特别富于浪漫气质，而宋代诗人则多半兼有学者、官员、政治家身份，知识储备与个人才能远较唐人广博。

   具体而言，宋诗的艺术技巧也比唐诗更加精细丰富，关于这方面值得注意的有以下几点：

   1.用典

   宋诗以用典频繁且灵活巧妙著称。如黄庭坚《登快阁》：“痴儿了却公家事，快阁东西宜晚晴。木落千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。萬里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。” 此诗几乎句句用典，但极其自然妥帖，且多有翻新出奇之妙。

   2.对仗

   例如王安石的名句：“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。”（《南浦》）两句之间词性、词类、颜色对得严丝合缝，而且形象生动鲜明。此类对仗以圆润流畅胜。另外，黄庭坚还创造出一种较拗涩的巧对，亦即上下联间意义悬隔、出人意表，但令人拍案叫绝。总之，即便是唐代最擅于对仗的杜甫，其对也不如宋人精妙。

   3.句法

   温庭筠的名联：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（《商山早行》），全是名词，而又情味悠长，“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎?”但如此精彩的例子在唐诗中不多，宋诗中却俯拾即是。如“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”（黄庭坚《寄黄几复》）又如 “风雪楼船瓜州渡，铁马秋风大散关。”（陆游《书愤》）都是以名词成对，用语平凡，但组合巧妙、对比强烈、情景毕现、意境全出的佳句。

   宋人对诗艺的特别讲求与钻研，形成了宋诗刻露精深的特色。所以钱锺书先生说宋诗“大判断”（即内容大抵不出唐人、境界不及唐阔大）不如唐人，但“小结裹”（艺术构思与技巧）却远胜唐人。但也要注意到，宋代有些诗还是有唐风。如曾公亮《宿甘露寺僧舍》：“枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。要看银山拍天浪，开窗放入大江来。”又如苏东坡《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”这类作品想象新奇，气魄雄伟，文采斐然，近于唐诗。

   宋诗研究参考著作：

   选本类：

   钱锺书《宋诗选注》（作家小传极为精彩）

   程千帆《宋诗精选》

   钱仲联《宋诗三百首》

   陶文鹏《宋诗精华》、《陶文鹏说宋诗》

   张鸣《宋诗选》

   研究著作类：

   钱锺书《谈艺录》

  问与答：

   1.问：黄庭坚有句云：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，杜牧也有句云：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名”。请问为什么诗人喜欢“十年”这个意象？

   答：“十年”这个词组，平仄为一仄一平，且字数也精炼，便于入诗，所以常被诗人用作泛指一段长时间的词。

   2.问：“重视哲理”被视为宋诗的优长，但是魏晋玄言诗却饱受“理过其词，淡乎寡味”之讥。请问宋诗言理之精彩处为何？

   答：魏晋玄言诗所言之理脱离生活，而且缺乏形象的美感，故为人诟病。而宋人哲理诗佳作往往深入浅出，形象优美，且所言之理在平易中有深刻，甚至不乏幽默感。如杨万里《小池》：“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”又如《过松源晨炊漆公店》：“莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。 正入万山圈子里，一山放出一山拦。”但宋人哲理诗也有缺点：因为成诗过于容易，所以有时流于轻滑，缺乏深度。这点在杨万里诗中特别突出。如他的《闲居初夏午睡起二绝句其一》“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”不乏情趣，但没有什么深度。

   3.问：陶老师认为宋人对仗功力胜于唐人。但杜甫：“渭北春天树，江东日暮云”也是名词对；其名作《登高》更是四联都对仗。未必不如宋人。为什么说宋人的对仗唐人难以企及？

   答：从总体来看，宋人对仗境界或许不如杜诗阔大，但技巧更多、更精细。

   4.问：黄庭坚的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”两句对仗技巧比不上王安石的“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂”，但感慨更深。请问对仗中形式美的追求会不会妨碍情感的表达？宋人于此方面是否有所偏重？

   答：宋人的对仗有的追求流畅优美（如王安石的两句），也有很多对仗故意在意思上拉的很远，求出人意表。这是唐人没有的。对仗当然应该先追求情感表达的深刻，再讲究技巧的精妙。

   5.问：宋人过度用典会不会影响诗中真情的表达？

   答：用典用得好，可以形成“典象”，激发读者联想，从而增加诗的内容含量。但如果用僻典，就会造成理解上的障碍，适得其反。如黄庭坚《寄黄几复》“持家但有四立壁”，用了《史记》中之典，且化用巧妙，这就增添了诗境的形象性与历史厚度。黄庭坚多数的典故是用的比较好的。宋诗最大的毛病在“斗诗”，反复步韵，一再唱和，把作诗变成卖弄技巧与聪明的文字游戏。这种情况在唐代只有陆龟蒙、皮日休有，但在宋代变成比较普遍的现象。